读《三体》小记:徒步虚拟,走向现实

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  断断续续地把《三体》三部看完,无可置疑,看刘慈欣的《三体》,是极需要想像力,才能根据故事的节奏去把文字转化为画面。

  《三体》把时代背景设定在动荡的文革时期作为开端,科学界建立隐秘的红岸外星系研究基地,在对宇宙进行探索过程中,主动搜寻并且获得来自三体文明响应的信息。科技团队通过虚拟平台演算,以游戏作为载体,借登陆该游戏即为进入三体世界,便能够实现在里面窥探三体文明的历史背景和发展,及三体星系的生命形态和生存模式。

  第一部《三体》读起来像是紊乱难嚼,但凡有看过电影《头号玩家》的人,对于这种进入游戏形态的实现模式,就很容易理解过来。

  面壁十年图破壁,这句周恩来的诗句,典故出自菩提达摩的潜修悟道及其救世使命。基于这个调调,刘慈欣在第二部《黑暗森林》设计出面壁者与破壁人之间的潜心对决,以开拓出未来能应对三体文明入侵的高效方案。

  《黑暗森林》依故事展开,提出了一个有趣的设想:假如有一天我们被告知,已探测到并证实距地球40光年开外的宇宙一侧,存在另一个文明,并且这个文明已开始作星际航行向我们的世界发动进击,在400年后将到达地球——400年后的灾难,跟你我这辈子和下辈子都没什么牵连,人性与道德的普世观,该如何决择取舍——能作星际航行的文明其科技必然高于现有地球文明,但也亦是达到其科技发展的发展瓶颈。由此又衍生出一个问题:这个外星文明先是侵略者,然而地球文明在这400年内是否有可能出现科技大爆炸,从而超越且反过来把入侵者消灭?假设成立,入侵者远航而来却成了自取灭亡,这也是并非无可能出现的结局?

  人类文明有五千年历史,而现代技术是在近三百年内发展起来的,从宇宙以光年为单位的时间尺度看,这就是科技大爆炸。更何况基于眼前技术的再400年后,难说想象的概念不能成为现实。

  刘慈欣在《黑暗森林》中的另个亮点,是提出黑暗森林打击法则及基于黑暗森林打击法则下产生的猜疑链:浩阔的宇宙就好比一遍黑暗森林,在黑暗森林中存在的每个文明都是猎人,谁先暴露就必然会受到比它高级的文明发现和打击消灭。这个法则正好引证了霍金告诫的正确性:人类不要尝试主动寻找外星人,主动及回复,无疑等于猎物向猎人招手。

  能使生命跨世纪的冬眠沉睡技术,从《三体》开始带着故事全线贯穿跨越各个纪元,到达400年后三体人向地球发动侵略攻击,人类星舰逼不得已向全宇宙发出引力波,广播了三体星系的坐标以制衡三体文明,代价就是自己的坐标同时亦因此而在宇宙中暴露。毫无悬念,结果是三体星系被光速消灭,为此地球也难逃黑暗森林打击,最终遭受更高级的宇宙隐藏文明以降维方式作为武器推毁整个太阳系。

  随故事发展的进程,刘慈欣笔下带我们在书本中体验了宇宙第四维度,及从我们现处的三维降至二维,直到宇宙毁灭再重复宇宙轮回初始形态的全程,呼应出了第三部的书名——《死神永生》。

  刘慈欣的写作手法,在段落和情节来回切换很频繁,而且切换之间毫不讲究承上启下,就如读着读着就突然转切到另一个阅读窗口了。再读着更觉得写作形式如同剧本相似,继而回看《三体》,从书中多处体现出来的剧本叙写结构,不难看出刘慈欣应当有意为之,很是寄望自己的作品日后亦能被搬上银幕。据说《三体》版权早期已廉价卖给孔二狗拍连续剧,鉴于题材之宏大,因圈钱式粗滥制作又拍得太烂被广电局禁播。实际上别说国内的行业水平,即使放在好莱坞以最先进的拍摄水准,和需要雄厚的资金之外,没个三、五年也难以成形。

  再如《流浪地球》,前期剧组在进行拍摄,缺资金缺口碑几乎胎死腹中,可以想像出来能有多好?后期即使吴京加入也不见得能把电影效果做得多好。之所以《流浪地球》能冲50亿卖座,只不过是吴京输出了吴京式效应:即以强奸式地导入爱国情怀,和捆绑式的民族大义作为营销点,靠煽情消费群羊式的天朝人民给予买单罢了,好比当年话说毛语录强国,人手一份,谁不买就是反动!《流浪地球》拍出来跟《战狼2》同出一辙,电影质量并不好,主线单一剧情浅薄,个人英雄主义粉墨全剧,看过《战狼2》,没什么特别的理由,就是看到满脸娇嗔的吴京,对其有再参演的影视,无法提起观看的胃口,很是厌恶。

  一个人爱不爱国,对其作品的喜欢或不喜欢欢,好看或不好看,并无瓜葛。但作为一个观众,在享有赞美的同时,也应是持有批评的权利,说不好看就是不爱国?笑话!

  李敖评韩寒时说:当摆在你面前是一个臭鸡蛋的时候,又何需全部吃掉,才能判断出是一个臭鸡蛋?我有理由相信《流浪地球》刘慈欣原著写得很好,只是经吴京带出来,他若没有扛着红旗幌子过街,绝壁是一个臭鸡蛋。对的,在剥开壳子的那一刻就已能知道了,故此是不看也罢。

  纵观《三体》三部,按本人的理解来看,第一部是构造三体母星系的框架,三体星系存在三个太阳(书中别称‘飞星’),当天空中出现一个太阳的时候,是正常生存环境下的“恒纪元”,天空中出现两个或三个太阳的时候,是生存环境恶劣动荡的“乱纪元”,恒纪元和乱纪元按年限周期有规律的交替绕行。第二、三部是主旋律,值得一说的是在第三部中,刘慈欣用暗喻手法创作的童话故事《无故事王国》,讲得不逊色于格林/安徒生,甚至是更精彩绝伦有加,实在难为可贵。《三体》同时亦体现了人类在灾难降临之时,基于生存大于一切的信条之下,对yes or no 层面上的问题决择很诛心,即使强权五分钟之内产生也定当必然,以致人吃人亦并非虚有,人性与道德需得到重新审判。

  全书故事结尾最终留存了人类的一对男女作为种子,来延续生命开启宇宙,虽然充满科幻色彩,但亦不失为一个在情理之中的好结局。把刘慈欣捧为中国科幻小说的领军人物,则是实至名归,当之无愧。

标签: 虚拟现实

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